是咁的，羅安尼早幾個禮拜已經被身為宮崎駿粉絲的女伴勒令，要陪她入戲院欣賞宮崎駿編劇 (「企劃」) 的新作《借物少女艾莉緹》 (此乃台灣譯名，題為本港譯名，孰優孰劣大家有眼睇) 。羅安尼本身對宮崎駿作品的觀感大致為「唔會仆倒買飛入場，但坐定定之後又會覺得幾好睇」，奈何日前在 facebook 目睹以下評語：「悶到訓著！」、「明明係偷野仲係話借！」、「教壞細路！」、「買DVD睇得喇」，立時心都涼了半截。
是福不是禍，是禍躲不過。羅安尼今晚硬著頭皮 (其實是因為太乾燥所以頭皮有點硬) 進場看《撻野既矮仔》 (此乃羅安尼譯名，不喜勿插) ，感覺還是良好的，起碼沒有睡著也沒有想要割凳的衝動。當然，掛著宮崎駿招牌的，畫功一定有保證，戲內精緻的景物也令人目不暇給。故事內容有溫情有浪漫，喜歡宮崎駿的朋友可以安心進場。
當然，羅安尼難得開筆，肯定不會班門弄斧講電影技巧或者美學。更加不會就此打住收筆訓覺。雖然我都眼訓。當女伴為電影中心思想「生存的勇氣」而準備大造文章的時候 (信我，佢會) ，羅安尼想專注在「借」的概念，「借」題發揮一番。
明白有觀眾覺得小矮人明明是偷東西，卻將此等劣行美化為「借」，是罪加一等。但又其實，「借」的概念附帶了「還」，小矮人只是沒說明甚麼是候「還」。何況《無間道》話齋，「出得黎行，預左要還」，亞莉亞蒂與老豆行出小屋，造訪人類的大宅「借」東西，何嘗不是做了要「還」的心理準備？小則借糖不成當場繳械，大則命仔都冇埋。
小矮人最終還是有「還」的。「歸還」的，是他們一家三口居住多時的斗室 (他們戲中住的才是真正的斗室，香港的樓奴們通通彈開) ，因為給人類踢竇，所以被迫遷離。 (想起了菜園村的村民？善哉) 劇終時，亞莉亞蒂也把一件由人類「借」來的物件送予小男生，當作鼓勵他勇敢生存的信物。這種「償還」，也恰好是o岩o岩遇著剛剛，因應劇情需要 (在生活中我們稱之為「緣份」) 而發生。沒有人預告過你「借」的東西甚麼時候要「還」，但當你興之所至時，要你「還」你也不會肉痛而且還會心甘命抵。
「借」來女伴提供的資訊：《借東西的小矮人：亞莉亞蒂》故事源自英國小說家 Mary Norton 的 1952年發表的同名小說，宮崎駿借其故事大綱，改編成以日本作為背景的故事，照舊滲入了保育的訊息－－在物競天擇的自然定律下，稀有物種其實也在努力適應和爭取生存空間。人類自以為是地球的主人翁，在私有產權法下有權取用一切天然資源，金木水火土取之不盡，但又其實大自然何曾跟你講皇法？人類的「取用」充其量是「借用」－－如果不是明搶的話。
香港人對「借」的概念同樣不會陌生。「借來的時間、借來的空間」足以描寫97前的社會生態。當年大不列顛「租借」新界99年，1997年後一國兩制又為港人「借」來50年馬照跑、舞照跳的末世光景。但天長地久有時盡，還未到2047年，香港已經逐步逐步連本帶利、九出十三歸地「奉還」予大陸。邊對兄弟同你講「情與義、值千金」？邊個女o靚模同你講「多多都借」？到頭來，原是一場空。
古語話「有借有還上等人」，看你我賒借得不亦樂乎，又何以見得比小矮人高尚？
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